鲍令晖，生卒年不详，南朝女文学家，东海（今山东省临沂市郯城县）人，是著名文学家鲍照之妹，出身贫寒，但能诗文。鲍令晖是南朝宋、齐两代唯一留下著作的女文学家。曾有《香茗赋集》传世，今已散佚。另留传下来《拟青青河畔草》《客从远方来》《古意赠今人》《代葛沙门妻郭小玉诗》等。
兄妹情深——骨肉能几人，年大自疏隔
鲍令晖同左棻一样，可以说是无独有偶。她们的哥哥都是一代文学巨匠、诗歌圣手。鲍令晖的哥哥鲍照是中国南北朝时期著名的文学家，诗人。鲍照在文学史上有着非凡的地位，与谢灵运、颜延之并称“元嘉三大家”。作为南朝文坛上杰出的、富有多重个性的诗人，鲍照那潇洒俊逸、自由浪漫的乐府诗，对李白磊落豪放的歌行体产生了极为强烈的影响，而他那感时伤怀、关注民生的创作倾向，也深刻地影响了杜甫沉郁顿挫的美学倾向。
杜甫曾有一首诗云：“白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。”赞叹李白的浪漫主义风格，而其中的“鲍参军”指的就是鲍照。同时，无论在李白学习鲍照的诗歌特点上还是杜甫的赞誉上，都足以看出鲍照在两位大诗人眼中是一位很有分量的诗人，其远远胜过同时代的颜谢两人对李杜的影响。
根据《鲍参军集注·拜侍郎上疏》上的说法，鲍照和鲍令晖兄妹俩生活在一个贫寒的士族家庭。鲍照谈及他们一家的情况时说：“臣北州衰沦，身地孤贱。”又说，“束菜负薪，期与相毕。”鲍照说他们一家要靠挑柴、捆菜维持生活，是有夸张成分的。然而，在南北朝那种“上品无寒门，下品无世族”讲求门第的时代，鲍照说“身地孤贱”，相比之下，并非为过。鲍照一家，生丁孤单，只有妹妹鲍令晖与鲍照朝夕相伴，所以兄妹之间亲爱异常。
鲍照曾写有抒发自己离家羁旅惆怅情怀的《代东门行》，兄妹深情溢于言表。
伤禽恶弦惊，倦客恶离声。离声断客情，宾御皆涕零。
涕零心断绝，将去复还诀。一息不相知，何况异乡别。
遥遥征驾远，杳杳白日晚。居人掩闺卧，行子夜中饭。
野风吹草木，行子心肠断。食梅常苦酸，衣葛常苦寒。
丝竹徒满座，忧人不解颜。长歌欲自慰，弥起长恨端。
这首诗写鲍照离家时的伤感情景，而送行的人之中以鲍令晖为主角。在鲍照的脑海中，妹妹鲍令晖满脸泪痕的样子一直萦绕脑海，挥之不去。当他“栈石星饭，结荷水宿，旅客贫辛，波路壮阔”，来到大雷池边，思乡之情更为浓重沉郁，对鲍令晖的怀念更为急迫，于是挥毫写成了“超绝笔墨蹊径”的《登大雷岸与妹书》，详细地向鲍令晖诉说了他旅途的所见所闻，并谆谆告诫妹妹：“寒暑难适，汝专自慎，夙夜戒护，勿为我念。”
这些情意深长的诗文，传到鲍令晖的手中，使她如睹鲍照的艰难旅程，于是她写下了《自君之出矣》：
自君之出矣，临轩不解颜。
砧杵夜不发，高门昼常关。
帐中流熠耀，庭前华紫兰。
物枯识节异，鸿来知客寒。
游用暮冬尽，除春待君还。
此诗中，鲍令晖向鲍照诉说，自君离别后，从未欢畅过。眼望身边的一景一物，都会惊扰思念之情，并盼望暮冬一过，游客将随着春天一起到来。鲍照赶到任所，可能没有立即回家省亲，从而使鲍令晖叮咛的“除春待君归”的意愿落空。于是鲍令晖又写了一首《示行人》（又题《寄行人》）：
桂吐两三枝，兰开四五叶。
是时君不归，春风徒笑妾。
鲍令晖这首小诗，时序的转换，由桂及兰，写得自然，毫无牵强转折的痕迹。诚如《船山古诗评选》中王夫之所称道的那样：“小诗本色，不嫌迫促，‘松下问童子’篇，盖从此出。”也就是说，它开了唐人五言绝句的先声。对于一位女作家、一首小诗来说，这一评价不可等闲视之。鲍令晖不愧为一位由古体诗到近体诗过渡时代的优秀女诗人。
鲍照对左思兄妹的文才很是仰慕，并自认不如。据钟嵘《诗品》载，鲍照有一次曾对宋孝武帝刘骏说：“臣妹才自亚于左棻，臣才不及太冲尔。”看来这位家境清贫的大诗人很有一些谦逊的美德，并无“文人相轻”的恶习。左思是晋太康文坛上重要作家，曾以他的《三都赋》而使“洛阳纸贵”；左棻是左思的妹妹，晋武帝的贵嫔，写有《离思赋》《啄木鸟》等诗文。鲍照在这里其实是自谦，他把鲍令晖与左棻相提并论，并为有像左棻一样才华的妹妹而自豪。的确，在中国文学史上，一家父子、兄弟、夫妻为文学家的多有，似左思兄妹一样同为文学家的则罕见。因此，鲍照以有一位才华横溢的妹妹而自豪，也并不奇怪。
崭绝清巧，拟古尤胜——善写爱情诗的才女
从现存作品来衡量，确实很难分出左棻和鲍令晖的水平谁高谁低，正如左思和鲍照各有千秋一样。钟嵘在《诗品》中说她的诗“往往崭绝清巧，拟古尤胜”，但又批评她“唯百愿淫矣”，也就是指责她的感情过于外溢而不够含蓄。这大约是指她那些诗主要写相思之情，但这些诗作出自一位女性之手，助之以充盈的才思，使其表现的情感丰满深厚，应当说是一个长处，而不应该把它当作瑕疵看待。
鲍照在我国诗歌发展史上有“上挽曹、刘之逸步、下开李、杜之先鞭”的地位，而鲍令晖的地位与哥哥相仿。她也同鲍照一样，很善于从民间歌谣中汲取营养。虽然钟嵘批评她的诗“唯百愿淫矣”，但是这些诗不同流俗。按照当时处于诗坛领袖地位的颜延之批评汤惠休诗的说法，这也算是“委巷中歌谣”了。其实，鲍令晖这些抒写爱情的作品，情真意切，内容还是健康的，确是无可指摘的。
她的《代葛沙门妻郭小玉诗》二首，曾被人誉为“亦是《子夜》之流，颇有隽致”。其诗如下：
其一
明月何皎皎，垂櫎照罗茵。
若共相思夜，知同忧怨晨。
芳华岂矜貌。霜露不怜人。
君非青云逝。飘迹事咸秦。
妾持一生泪。经秋复度春。
其二
君子将遥役。遗我双题锦。
临当欲去时。复留相思枕。
题用常着心。枕以忆同寝。
行行日已远。转觉心弥甚。
而《古意赠今人》中的隽句，则突出的代表了她的“崭绝清巧”的风格。
寒乡无异服，毡褐代文练。
日月望君归，年年不解綖。
荆扬春早和，幽冀犹霜霰。
北寒妾已知，南心君不见。
谁为道辛苦？寄情双飞燕。
形迫杼煎丝，颜落风催电。
容华一朝尽，惟馀心不变。
全诗可分为三层。前四句为一层，意指惦念不安、久盼不归；下面六句为第二层，从对方落笔，由彼而己；最后四句为第三层，从自己的所处地写起，由己而彼。无怪沈德潜称赞：“北寒南心，巧于著词”（《古诗源》）。“巧”在它紧接上文，自然生发，翻出深意；“巧”在它借时借地，遣词造句，词简意丰，妙语传情。
值得品味的还有她的两首拟古诗。一首是《拟青青河畔草》：
袅袅临窗竹，蔼蔼垂门桐。
灼灼青轩女，泠泠高台中。
明志逸秋霜，玉颜艳春红。
人生谁不别，恨君早从戎。
鸣弦惭夜月，绀黛羞春风。
鲍令晖的诗，皆属思妇思念征夫之属。鲍令晖是否有北戍的丈夫，难以考证。可能有，也可能纯系拟古。但是不论哪种情况，鲍令晖的拟古之作，皆得心应手，且多有创格。另一首是《拟客从远方来》，可以视为姊妹篇：
客从远方来，赠我漆鸣琴。
木有相思文，弦有别离音。
终身执此调，岁寒不改心。
愿作阳春曲，宫商长相寻。
本诗亦写闺妇思念征夫之情，结思巧妙，用语含蓄，拟古而有创新，借琴而传递出满腹相思，凄婉真挚，令人回味。钟嵘称赞鲍令晖诗作“拟古尤胜”倒也是独具慧眼。其实，名曰“拟古”，实际上并不全是模拟，而是借旧题以寄托新意。这便是鲍令晖胜人一筹之处。
关于鲍令晖的生平，绝少史料记载。她及鲍照的籍贯，也大有分歧。有说涟水人，有说是灌云人，其实他们是山东郯城人，而后徙居建康。而鲍令晖的生卒年月史载不详，只能根据鲍照生活的年代略加印证。鲍照在《请假启又》中说到：“天伦同气，实惟一妹，存没永诀。不获计见，封瘗泉壤临送。私怀感恨，情痛兼深。”由此可见，鲍令晖先于哥哥离开人世。鲍照生于414年，卒于466年，享年五十余岁。据分析考证，鲍令晖病亡时间大约在孝武帝大明七年（463年）夏秋之际，其寿命大约最长也只有四十余岁。
鲍令晖比鲍照先死。当时鲍照患病，有着悲观的下世之想。当他得知鲍令晖去世的噩耗，回顾平生“孤苦风雨”，只有鲍令晖与他“天伦同气”，现在失去患难与共的妹妹，又“存没永诀，不获计见”，“私怀感恨，情痛兼深”。加之居家睹怀旧物，更增添了沉重心情，于是他写下了《伤逝赋》。其文抒写鲍照悼念鲍令晖郁结愁苦的心肠，感人肺腑，催人泪下，从中可见鲍氏兄妹的深挚感情。
鲍令晖以鲍照之妹为人所知，兄妹间的深刻情感构成了两人诗作的一大主题，同时也铸成为传世名篇，鲍令晖诗文情意深厚，蔚为可观，由于生活的视野所限，她的诗作除写离思别恨之外，没有多少深厚的社会内容。可是她的诗作拟古而创新，结思巧妙而又纯厚的手法，还是有一些借鉴之处的。尤其是她的拟古诗注重雕琢词句，对仗工稳，大量使用对偶句，在格律方面做了有益的探索；五言小诗有唐诗风味，这些对后世产生了一定的影响，在文学史尤其是妇女文学史上有一定的地位。
